◎简(jiǎn)　　介(jiè)　　1976年戛(jiá)纳正式竞赛片,想象力(lì)令(lìng)世人震(zhèn)惊(jīng).　　帕(pà)维(wéi)尔(ěr).祖拉(lā)契克,捷克新浪潮电影运动中的天才导演,被誉为捷克新浪潮电影革命中真正的灵(líng)魂(hún),做为整个东欧电影新生运动中最独特的剧作家之一,他创(chuàng)作了好(hǎo)几部在捷克东欧电影史上占有重(zhòng)要地位的影片.　　黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年它是编剧Pavel Juracek和导演Jan Schmidt合作的第(dì)二(èr)部作品，这两人是可以代表上世纪(jì)60年代捷克电影新浪潮流派(pài)的两位天才。　　在当时的东欧，一些有政治报复(fù)的电影人希望通过银(yín)幕(mù)来唤(huàn)醒人们对极权的认知(zhī)和反(fǎn)抗(kàng)，但囿(yòu)于体制(zhì)壁垒(lěi)难以使用现实主义体裁(cái)，于是拍出了大量(liàng)科(kē)幻(huàn)、童(tóng)话(huà)、象征或神秘(mì)主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营(yíng)。　　故(gù)事开始(shǐ)于一场几乎毁掉全人类的战(zhàn)争之后，山野(yě)里出现由一个老妇带领的八个年轻(qīng)姑娘，她们一路跋涉，寻找食物🍲和或许(xǔ)还活着(zhe)的男人👨，希望成为“新世界之母(mǔ)”。　　当时东西(xī)方核(hé)储(chǔ)备竞争造成的末世恐慌(huāng)是这部电影想当然的象征物，却不像其它多数末世电影般先给出一片荒(huāng)土(tǔ)和废(fèi)墟🏚的影像，并将角色披上盔甲(jiǎ)、戴(dài)上面(miàn)罩(zhào)，塑(sù)造得如机器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片盎然生机，植物在疯(fēng)长(zhǎng)，到处都是动物，片中的八位姑娘个个也健康丰(fēng)满、强壮矫(jiǎo)健。她们就这样生活在饱(bǎo)和到几乎溢(yì)出来的自然之中，只是见不到人，祖先留给她们的是枪弹、炸药和汽(qì)油。　　影片强调她们是因懂事前(qián)就脱(tuō)离了社会与文明，于是不再具备某(mǒu)些被公认的“人性(xìng)”。片中有一些很(hěn)残(cán)酷(kù)的镜头——动物保(bǎo)护主义者一定难以忍受——譬如像一群狼(láng)一样把一头奶牛剖(pōu)开、用枪托(tuō)砸碎(suì)一只一直渴(kě)望跟(gēn)随她们的狗的脑袋等等。经历(lì)过文明的老妇教会她们怎(zěn)样使用语(yǔ)言(yán)、文字、杯子和枪，但没(méi)有办(bàn)法使她们成为文明人，因为她们失(shī)去了社会。　　影片后半部里他们遇到了一个孤独活在农场里的老人🧓，从他那里见识(shí)了诸多文明的遗(yí)迹，譬如一台(tái)再也放不出的电视、一张旧报纸和一架械(xiè)动留声机，她们只对留声机感兴(xīng)趣——这里电影似乎在暗(àn)示：音(yīn)乐与文明之间并非(fēi)有必(bì)然的联(lián)系。　　最终老妇因病(bìng)去世，姑娘们冷漠(mò)😐地准备抛下农场老人🧓离开，并要带走那架动留声机，老人🧓豁(huō)然明白她们不懂感恩、毫(háo)无人情(qíng)，他被姑娘们枪杀(shā)了。　　电影里有太(tài)多的象征与隐(yǐn)喻(yù)，每个人都可以给出自己(jǐ)的解释。另(lìng)外，其黑白影像细节(jié)锐利(lì)而构图(tú)绝(jué)妙，从远景到人物脸部特写(xiě)的镜头切(qiē)换(huàn)干净(jìng)果断、了无痕迹。无论(lùn)从内(nèi)涵(hán)还是美(měi)学来估(gū)判，这都是部深(shēn)刻(kè)的经典(diǎn)之作。　　其实，上文中提到的那些极权下勇(yǒng)于政治干涉的电影人，他们中的一些在革命者和艺(yì)术家两种(zhǒng)角色之间终于晃(huǎng)晕了脑袋。本来，他们是不得不用一些象征、意(yì)象、解构的方式来呈(chéng)现其主题，结(jié)果主题却被形(xíng)式颠(diān)覆(fù)了，他们的后期作品成为了干脆的试(shì)验(yàn)影像，尽(jǐn)管(guǎn)依(yī)旧精妙，却已(yǐ)是空(kōng)中楼(lóu)阁。